G回归记 特别访谈

富野由悠季X宇野常宽

完成新的“高达”之后……
◆富野：今天请多关照。对于还记得多少作品里的内容，我还是有点没自信啊。
◇宇野：因为我才刚刚看完，所以还记得很清楚呢（笑）。
◆富野：您看的是在电视上放送的版本吧。
◇宇野：是的。
◆富野：其实，因为当时不知道要写到什么地步才好，所以现在进行中的BD版和DVD版的制作中，有不少修改。
◇宇野：诶？都修改了哪些内容呢？
◆富野：主要是把摄影处理和BGM、效果音等的配乐处理做了全面的修改。毕竟很遗憾，放送版中一直到大概20话左右的配乐工作，我都没有参与进来，因此一些很基本的计划有一半没能传达过去。所以，从放送版中，只能看到作品的气氛和故事的构造的一半左右，并不有趣是吧？
◇宇野：老实说，一直到故事的中盘，都很不好懂。可是，20话以后一口气灌入了庞大的情报量，令人目不暇接的感觉十分有趣，不由得想到，为什么不从一开始就按照这个节奏进行呢。反过来说，在看到包括了未整合的，庞大但分散的要素的影像时，才开始觉得终于明白了G-RECO的概念了。
◆富野：不是没有去做，而是没法去做。因为现实的情况是，在配音的阶段，有一半以上的画面都还没完成，只是用分镜来进行摄影，所以就算对各话的担当演出说“搞明白我的构成啊！”也是没有办法的事情。
◇宇野：20话以后的内容如果在3话或者4话的时候就表现出来的话，我觉得就会变成完全不同的作品了。那么，变成现在这样的原因是什么呢？
◆富野：因为我有超过十年没有在现场工作了，已经完全不知道在录音室里应该怎么指挥了，所以开始的时候就全部交给录音室那边。但那边又弄了一些多余的事情，要到5、6话左右才让他们停了下来。
◇宇野：也就是说，是实务性质的，录音室作业方面的问题吧。我还以为这10年间，富野先生已经下定决心要与现场保持距离了呢……
◆富野：不，没有这回事。因为必须要继续这份工作，在看到宫崎骏先生一边在继续创作，创作过程中既可以保持对现场的控制，也能把自己的风格灌输到现场中，从而可以做成自己希望做成的样子时，就觉得宫崎骏先生真是厉害啊。于是就痛感到，10年没做现场工作的自己居然会变得